导言


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沉浸式艺术——新媒体艺术的时代态度

新媒体艺术是一个宽泛的概念,是一种以光学媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类,建立在数字技术的核心基础上。主要是指那些利用录像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品。

目前,国内对于新媒体艺术作品的推广只有少数艺术机构在尝试,在摸索。从国内传统收藏市场来看,这类艺术品虽有一定的交易量,但仍未形成完整的购藏体系。作品的特殊性以及市场藏家的认知度在一定程度上影响着整个市场的发展。提到新媒体艺术作品的市场情况,最大的疑问莫过于“有市场吗”?“怎么收藏”?“有哪些价值”?“如何盈利”?“瓶颈为何”?

 

“有市场吗”?

“有,但不完善”

目前而言,新媒体艺术作品的主要市场仍然在西方,西方市场从作品整体质量到人们的认知以及诚信度都已经十分完善。然而国内机构和个人对这类作品的购藏则特别少。业内人士介绍,即使是专门收藏当代艺术品的藏家,也很少会购买这类作品。收藏录像、电影的藏家以及部分专业机构会选择性的进行收藏,但数量也很少。

北京华辰拍卖副总、影像部负责人李欣介绍道,目前新媒体艺术、video等作品的市场在北京还没有形成且差很远,现在国内唯一有市场的就是上海,但上海也只是局限于很少的机构里面,比如香格纳画廊。

李欣介绍,北京华辰拍卖曾经拍过新媒体影像装置作品,但她认为效果并不好。在李欣看来,虽然现在市场各方参与者都有关注这类作品的意识,但很多作品只是一种简简单单的形式的呈现,比较简陋,从艺术美感或者完整程度来看差的较远。而且从学术方面也很难找到一个很好的定位。总的来说,国内市场处在一个非常不完善的阶段。

 

“怎么收藏”?

“拆解入库”

“新媒体艺术作品在收藏时一定要将作品进行拆解,拆掉之后进库房保存,如有需要展出再进行组装”,寒山美术馆展览部主任韩骏说道。作品的每个细节保存条件也各不相同,拆解后的部件在保存上也有一定的机动性。韩骏举例介绍道,比如作品中有一个电机的存在,它需要恒温恒湿箱进行保存,如果这个恒温恒湿箱的费用在8000元以上,而发动机的费用只需要1000元,这时馆方就会将电机直接放在仓库,因为仓库本身就具有一定恒温恒湿的效果,只不过不一定达到箱子的参数,如果再次展出时电机坏了,馆方会再买一个。对于作品的保存藏家也会考虑成本投入。

 

“有哪些价值”?

“巨大的传播优势”

韩骏介绍,由于影像装置作品的复杂因素,很多作品重复展出的可能性并不是很大。如果是针对某个展览主题量身定做的主题性质的作品,甚至可以理解成这个作品约等于“一次性”作品。一般情况下这类作品在展出之后会由馆方收藏。因为主题性质的作品是为了某个空间、某个展览量身定制的,换了其他空间,作品的呈现效果或者概念性就完全不对了。

但作品重复展出的几率跟各个机构以及艺术家团队的运营能力也有很大关系。大部分新媒体艺术作品是否会再次产生价值,很大程度上取决于跟商业机构的合作。新媒体艺术作品较其他藏品而言,有先天的传播优势,进而让它们跟商业产生了非常紧密的联系。现在很多综合体也很希望有比较大型的、介于艺术品跟大众能够理解的一种装置类的影像艺术品,而一般的广告公司现在没有这种能力。

 

“如何盈利”?

“艺术与商业的结合”

虽然新媒体艺术作品在艺术品一二级市场上尚未形成完整成熟的购藏体系,但这类作品仍然有一定的销售渠道,艺术家也有一定的盈利方式。作品出售、租赁、定制以及与商业结合的艺术项目都可以为艺术家带来收益。真正进入到一二级市场交易的很少,可以说是两个不同的流通体系。

一般而言,新媒体艺术作品的完成一定是基于艺术家与整个团队的协作。艺术家戴陈连介绍道,艺术家有很多收入方式来支撑他们的创作开销。有的艺术家有其他的工作,比如设计工作、老师的工作等,不需要完全靠此谋生,这样创作起来就比较轻松。除了艺术作品的出售和租赁外,有些艺术家平时会接一些商业活动,可以支撑日常开销、生活等。但这也只是纯粹的商业行为,跟平时的创作是两个概念。如果单纯靠买卖,是很难的。

戴陈连说道,目前国内新媒体艺术作品从销量来看肯定不如传统艺术品销售状况好,支撑这些艺术家不断创作的原因主要是艺术家自身对艺术的追求和对于某一类创作媒介的狂热。

 

“瓶颈为何”?

“认知观念与作品的简单化呈现”

李欣认为制约影像发展的原因主要是大家的认知观念。目前这类艺术创作并未普及,大家对其了解太少。李欣说道:以香格纳画廊15分钟的video为例,价位一般都是在20-30万元起,但很多人觉得花二三十万买一个15分钟的video太不可思议了。

另一方面,新媒体艺术作品的可复制性也在一定程度上制约了其市场的发展。谈到如何解决盗版问题,李欣表示这是双方面的。首先是靠自觉,第二要有监管机构,但目前国内并没有明确的监管机构。李欣认为,最大的监管就是对人的诚信的监管。

新媒体艺术作品不仅涉及到创意,还会有相应的材料要求。越是好的作品,对材料要求越高,往往一件好作品的成本投入是非常大的。李欣认为,很多时候材料就不一定能实现。因为市场的不完善,所以很多原材料很难找,由于原材料的稀缺性,造成了高价格。这也在一定程度上制约了部分艺术家的创作以及作品的呈现效果。如果整个市场发展成熟,或者原材料达到工业化生产,创作成本也会相应下降。另外部分作品在展示过程中对空间、投影仪的型号等都有较高要求,也在一定程度上加大了作品的成本投入。

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何为公共艺术及其存在的意义?

究竟什么是公共艺术?尽管学术界对此还鲜有一个清晰的定义,但是,公共空间、公共性、艺术性、在地性、跨学科、跨媒介无疑都是谈论公共艺术时绕不开的关键词。
然而,更核心的问题是,公共艺术与公众到底存在着什么关系?公共艺术,到底是谁的艺术?一些学者认为,“公共艺术不仅是雕塑、或是一般静态的视觉呈现,而往往是通过一些行为,一些事件,还有一些人们交互的平台建设,来让大家进行对话,让各种意见可以得到一种呈现。这恰恰为社会民主、社区治理提供了多样性的渠道和可能性。中国公共艺术很多都诉诸外在的视觉张扬,而对社区生活的深度介入与对民众的尊重等方面,做得还远远不够,有待大大的提高。”

德国,汉堡:《穿越易北河》

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艺术批评是当代艺术系统的“弱配置”?

艺术批评是指艺术批评家在艺术欣赏的基础上,运用一定的理论观点和批评标准,对艺术现象所作的科学分析和评价。

艺术批评的对象包括一切艺术现象,诸如艺术作品、艺术运动、艺术思潮、艺术流派、艺术风格、艺术家的创作以及艺术批评本身等。其中心是艺术作品。艺术批评既可以指一种活动,也可以指这种活动的结果。艺术批评离不开艺术鉴赏,但二者有根本的区别。


艺术鉴赏带有更多的感性活动的特点,艺术批评则是以理性活动为特征的科学分析、论断活动。艺术批评是艺术界的主要斗争方法之一,是“百花齐放,百家争鸣”方针在艺术活动中的具体体现。开展正确的艺术批评,可以帮助艺术家总结创作经验,提高创作水平;可以帮助艺术鉴赏者提高鉴赏能力,正确地鉴赏艺术作品;还可以使各种艺术思想、创作主张、艺术流派、艺术风格相互交流和争论。由于艺术批评者总是根据一定的世界观、审美观和艺术观对艺术现象作出分析和评价,因而带有很强的主观意识成分。
艺术批评应尽可能运用正确的立场、观点和方法,贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针,遵循实事求是的原则,对艺术现象作出合乎实际、恰如其分的分析和阐释,以推动社会主义艺术的繁荣和发展。
真正的艺术批评是指有独立思考、有判断评价的一种写作活动,其主观性大于客观性,体现了写作者个人的强烈个性和态度。越是具有独立态度和观点的批评,越是具有批评的价值和可读性,那种四平八稳、八面玲珑的批评并不是批评。

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光影万象2018中国南京辽宁秦淮河国际光影艺术展

   

    金陵古都,秦淮之畔,从绿烟金穗的十朝古都到现代高效的光影荟萃,河流记录着城市的点滴变化,也书写着每一代人的日常生活。当时代以新的技术浪潮席卷而来,以光作为艺术创作的媒介运用也发挥出无限广阔的空间,让各种形态和方式的艺术作品得以实现。

 

    自5月4日起,一场以光为主题的艺术盛会开始在南京上演,以秦淮河为主舞台,将整体展场空间分成了三个不同的主题区域:“光之梦”、“光之彩”和“光之诗”,“光影万象”将从另一个角度讲也更是始于光而藏匿于光的“万象光影”。

 

 

 

 

展览开幕: 2018 年 5 月 4 日
Opening Time: May 4, 2018
展览地点: 南京江宁区杨家圩公园
Place: Yangjiawei Civil Park, Jiangning District, Nanjing

 

艺术顾问:高世名

中国美术学院副院长

 

 

策展人:杨奇瑞

中国城市雕塑家协会副主席,

中国美术学院雕塑与公共艺术学院院长

 

执行策展人:郑靖 

中国美术学院雕塑与公共艺术学院公共空间艺术系系主任

 

 

 - 艺术委员会 - 

班陵生

中国美术学院雕塑与公共艺术学院副院长

阿萨杜尔·马克洛夫

保加利亚索菲亚国家美术学院教授

翁剑青

北京大学艺术学院教授、著名艺术理论家

马钦忠

著名艺术评论家、策展人

让 - Jean F. Gavoty

法国莱茵高等艺术学院 艺术造型学院院长

 

 

 - 展览组织构架 - 

 

【承办单位】

中国美术学院雕塑与公共艺术学院

 

【策展机构】

雕塑与公共艺术学院公共空间艺术系

 

【协办单位】

中国美术学院风景建筑设计研究总院有限公司 

杭州宙宇创意艺术设计有限公司

杭州啊哈文化创意有限公司

南京登峰广告装饰亮化有限责任公司

 

【策展组】

郑靖、朱剑修、阮悦来 、郭佳龙、沈超蕾、 郑黛妮、姚佳宁、王明烨、纪思钰、姚浩澜、侯剑威、陈芷豪、吴雪倩、余翔、夏于祺、杨壁聪、刘宸、刘铁源、廖歌谣、王佳茗

 

【展览工程组】

阮悦来、鲍磊、郭佳龙、徐戈、寇树德、余剑韬、刘伟、施洪法、刘西宁、汪丰、张帅

 

【视觉设计】

吴炜晨

 

【艺术家】

阿萨杜尔·马克洛夫(保加利亚)、陈惠松、邓乐、郭佳龙、黄燕、胡沂佳、景育民、李浏洋、林耀民(美国)、李建安、吕绍藩、麦克•马格(荷兰)、潘晋、让-Jean F.Gavoty(法国)、阮悦来、彭显峰、朱智伟、寇树德、尼克·凡·德·斯蒂(荷兰)、王中、余晨星、伊万·勒·伯赞克(法国)、徐肖华、郑靖、郑闻卿、张宇、张锰、张增增、徐戈、翟小实、曾佳、张润、曾令香


 

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